Capuleti parisinos

Una muy disfrutable tarde de belcanto, que - en diferido - pudo escucharse el otro día por la radio, concretamente la francesa. Versión en concierto de la obra belliniana, que tuvo lugar el pasado día 11. Como no es la primera vez que en el blog aparecen los Capuleti,  pasemos directamente a lo importante. Me llamó la atención una frase de la entrevista al director - quien por otra parte pasa en la actualidad por un especialista en este repertorio, no alcanzo a entender el motivo- de que cuando estaba trabajando en la Scala no se representaban los Capuleti. No encuentro una biografía decente de Pidò para comprobar fechas - trabajaría en la era Abbado, supongo, y después del famoso experimento con Aragall-, pero es cierto que el título en cuestión lleva sin pisar aquel escenario desde los años ochenta. Sí,  se acerca el 7 de diciembre y estoy en plan scalocéntrico. Aparte de que cualquier excusa es buena para cotillear en el archivo de un teatro. Escuchemos a nuestras dos protagonistas:

Vincenzo BELLINI :
I Capuleti e i Montecchi

Romeo : Anna Caterina Antonacci

Giulietta : Olga Peretyatko
Tebaldo : Juan Francisco Gatell

Lorenzo : Carlo Cigni
Capellio : Giovanni Battista Parodi
Orchestre et Chœur de l’Opéra de Lyon
Direction : Evelino Pidò

Aquí

Edición: ¿por qué no hay enlace?  Por esto. 

La Sonnambula desde el Met

Una de las retransmisiones más esperadas desde el Met era sin duda la Sonnambula protagonizada por Natalie Dessay y Juan Diego Flórez, que suponía la vuelta de las peripecias de Amina al Met, después de casi treinta años. Volvió, sí, con polémica, sobre todo debido a la puesta en escena de Mary Zimmermann (la misma de la Lucia "victoriana" que han cantado la propia Dessay, Damrau y Netrebko), que fue abucheada el día del estreno (aunque Dessay le demostró su apoyo, no en vano había especificado a la directora de escena que no quería una Sonnambula tradicional). Y es que esta actualización, que sitúa la acción en una moderna compañía operística que ensaya La Sonnambula, a menudo interfiere en la música, haciendo que el público se ría en los momentos más inoportunos, como en Lisa, mendace anch'essa. Y no es el único caso, pero sí es el más llamativo. Sonará terriblemente arcaico, pero que alguien pueda reírse ahí (o antes de Prendi, l'anel ti dono) me parece sacrílego, aunque también tenía que ver, por lo que han comentado asistentes a las representaciones, con la traducción al inglés que mostraban los subtítulos. Por mí como si quieren situar la acción en otro planeta; pero la propuesta escénica no debería interferir jamás en la música ni desvirtuarla. La Sonnambula es una ópera semiseria, no una sit-com.

Empecemos con los protagonistas. He escuchado grabaciones de los días anteriores, y lo cierto es que Natalie Dessay estuvo mejor que en esas representaciones. Siempre he tenido cierta debilidad por ella, pero últimamente me llevo bastantes disgustos (el anterior también en el Met, con la retransmisión de la Lucia). Escuchémosla en Come per me sereno:

Creo sinceramente que Juan Diego Flórez está destinado a convertirse en referencia histórica del papel de Elvino. Escuchémoslo (a él y al público riéndose) en Lisa, mendace anch'essa:

Y ahora escuchemos a los otros dos personajes principales. Jennifer Black, que se encargó de la antipática parte de Lisa, en De'lieti auguri:

Y Michele Pertusi, nuestro conde:

Pidò, pues bien, gracias. Que sí, me gustó, aunque tampoco me apasione. Mi (gran) problema es que cuando escucho La Sonnambula siempre me acuerdo de Bernstein. O de Bonynge. El pobre Pidò no tiene la culpa de eso.

La Sonnambula - Bellini

Amina ...... Natalie Dessay (soprano)
Elvino ...... Juan Diego Florez (tenor)
Rodolfo ...... Michele Pertusi (bass)
Lisa ...... Jennifer Black (soprano)
Alessio ...... Jeremy Galyon (bass)
Teresa ...... Jane Bunnell (mezzo-soprano)
Notary ...... Bernard Fitch (tenor)

Chorus and Orchestra of Metropolitan Opera
Evelino Pido (conductor)

Parte 1 y Parte 2