De ahora mismo: Angela Meade canta Il Trovatore

O, para decirlo con más propiedad, de anoche, cuando la soprano Angela Meade debutó en España con Il Trovatore de Verdi, en el marco del Festival de Peralada. Escuchamos de pasada al Manrico de anoche, Didyk, que estuvo al mismo nivel que en el de La Monnaie - me ahorro especificar más -; completaban el reparto Leo Nucci y Marianne Cornetti. A la batuta, Roberto Rizzi-Brignoli.

Un Trovatore para la efeméride de hoy

Me refiero al cumpleaños de Antonietta Stella, nacida un 15 de marzo de 1929. La soprano - que tiene sus detractores, pero qué le vamos a hacer... - es la  protagonista de este Trovatore filmado por la RAI en 1966, en el que está acompañada por Carlo Bergonzi, Adriana Lazzarini y Piero Cappuccilli, todos bajo la batuta de Arturo Basile. El vídeo de coloraturafan2 se interrumpe justo después de D'amor sull'ali rosee, pero podéis ver el resto de la ópera aquí, aquí y aquí. 

Diversas cuestiones fuera del mundo virtual - y operístico - han hecho que el blog no se actualice en más de un mes, durante el cual han ocurrido bastantes cosas... Estas sí dentro de la temática que ocupa a esta no tan santa casa. Ahora vuelvo a la acción, o eso espero.

Trovatore desde el Met

Al mismo tiempo que en una de las óperas más queridas de Verdi, Il Trovatore se ha convertido en víctima de interpretaciones exageradas, y, en algunos casos, de tradiciones dañinas que pueden llegar a convertir la obra en la caricatura de sí misma. La que primero acude a nuestra mente es aquélla que convierte la cabaletta del tenor en el Acto III en la clave del éxito de la representación. Lástima. Porque Il Trovatore es mucho más que eso o que la nota que jamás estuvo allí. Dejemos a un lado los habituales tópicos sobre el argumento demencial, que no lo es tanto desde la perspectiva del teatro romántico del que procede el libreto de Cammarano. Libreto que, además, sirve a su propósito de manera bastante eficaz. No es mi Verdi favorito y es mucho menos revolucionario en su estructura que Rigoletto. Tampoco tiene un argumento transgresor como ésta última o La Traviata. Aun así, Verdi tuvo los inevitables problemas con la censura en la época del estreno. Por ejemplo, se prohibió el uso de palabras litúrgicas, de ahí que se sugiriera la variación del texto en la escena del Miserere. Los personajes son bastante planos, y en ese sentido sólo se salva  Azucena. La más compleja y, según las palabras de Verdi, es un personaje principal, el personaje principal, mejor y más dramático que los otros. Si yo fuera una prima donna (...) siempre preferiría cantar la parte de la gitana en Il Trovatore.

 

El pasado sábado se pudo escuchar a través de la radio Il Trovatore desde el Met. También pudo verse a través de los cines, pero por desgracia una vez más tengo que conformarme con la audición y nada más.  Contrastando opiniones me encuentro una vez más con que los micrófonos de la radio resaltan y magnifican cualquier defecto. El reparto era idéntico al que se pudo escuchar unos dos años atrás en el mismo teatro y del que hablaba por aquí. Entonces dirigía Noseda y la función resultó mucho más vibrante y disfrutable que con Armiliato. No tan rutinaria como su aburrida Bohème del año pasado, su dirección careció de cualquier cosa que pueda llamar destacable. Si exceptuamos el nivel de volumen alcanzado en el estruendoso final del Acto I, ejecutado además con la forma tradicional. Con Manrico uniéndose a Leonora y cantando algo que en la soprano resulta sublime y en el tenor desternillante (aquéllo de son io dal ciel disceso...). Bien es verdad que es una costumbre que inicia el propio Verdi con la revisión parisina, en la que existe algo parecido a eso. No por ello me resulta menos risible.
Como en 2009, podemos hacer una diferencia entre los cantantes: mejor ellas. En especial Dolora Zajick. La veterana mezzosoprano era la mejor sobre escena. A pesar de los años sigue siendo una Azucena imponente, aunque tal vez no demasiado sutil. Apabulla por la enorme voz y por la solidez de la que ninguna otra que cante el papel puede presumir hoy. Tal vez Urmana, cuando todavía cantaba de mezzosoprano. La voz de Zajick, tanto en su centro como en el agudo suena aún limpia y potente. Nos puede molestar el lógico desgaste, o el vibrato. Pero quien tuvo retuvo... Y así Zajick fue la justa triunfadora de la función.

   

 Sondra Radvanovsky, Leonora, es una de las cantantes actuales que más me interesan. Su gran escena del Acto IV resultó mucho mejor que el aria y la cabaletta del Acto I. Es una de las cantantes que no se salta la maravillosa Tu vedrai che amore in terra - en cierto sentido también podríamos considerar su supresión autorizada por el propio Verdi, que la cortó en la versión parisina de Il Trovatore, pero... ¡es que seguramente es la mejor de toda la ópera y le da cien vueltas a la Pira! -, pero sin el da capo que la hace aún más temible.  En cuanto a los caballeros, el Manrico de Álvarez me pareció ya en su momento bastante irregular. Cierto, mejor que el de muchos otros que cantan por esos teatros, pero ni la voz me pareció tan ensoñadora y hermosa como hace un par de años ni me interesó más allá de algunos detalles, algunos momentos. Su mejor escena fue la final. Como tantos otros antes que él, su Ah, sì ben mio fue de trámite antes de la Pira. Bajada de tono -tampoco es el primero ni será el último: lo raro es encontrar a un tenor que la cante en la tonalidad original - y no demasiado espectacular, de todas maneras despertó el entusiasmo del respetable.

 

A Hvorovstovsky le he encontrado siempre pocas virtudes, aparte de algunas estéticas. La emisión gutural se me hace casi insoportable. Sobre todo en Il balen... y su cabaletta, demasiado vociferantes. No puedo juzgar, naturalmente, su labor como actor. En lo que a lo vocal respecta, me sonó a tantos otros Condes de Luna que se conforman con ser el villano de la función, sin demasiados matices. Algo que, siendo el de Luna un personaje que me gusta mucho más que el descerebrado de Manrico me resulta difícil de soportar. No es el peor conde que he escuchado, pero no le veo demasiados elementos positivos.

En fin, he escuchado cosas mucho peores y en su conjunto lo podría calificar de aceptable, en algunos momentos incluso se podía disfrutar. Pero no creo que lo recuerde durante demasiado tiempo. Como se retransmitió en los cines el vídeo acabará surgiendo tarde o temprano... Entonces veremos qué me parece la producción de David McVicar, que traslada la ópera al siglo XIX, durante nuestra Guerra de la Independencia. Lo único que puede advertirse de ella a través de las ondas radiofónicas es el barullo que en ocasiones se forma en escena.

IL TROVATORE
Giuseppe Verdi--Salvatore Cammarano

Manrico.................Marcelo Álvarez
Leonora.................Sondra Radvanovsky
Count Di Luna...........Dmitri Hvorostovsky
Azucena.................Dolora Zajick
Ferrando................Stefan Kocán
Ines....................Maria Zifchak
Ruiz....................Eduardo Valdes
Messenger...............Raymond Aparentado
Gypsy...................Robert Maher

Conductor...............Marco Armiliato
 Aquí y aquí

Editado: sin enlaces de momento, démosle gracias al efebeí. 

Leontyne Price. "Sublime".

En 1977 Karajan invitó a Leontyne Price a repetir el papel de Leonora en Il Trovatore (obra que el director salzburgués adoraba) en la misma producción que protagonizó junto a Franco Corelli en 1961, de la que existe una legendaria grabación. "Me estaba pidiendo que, a los cincuenta años, compitiera conmigo misma a los treinta y dos. Estaba emocionada por volver al mismo escenario, el mismo ambiente, la misma producción, y durante los ensayos antes del general me lo pasaba estupendamente exhibiéndome... Soy terriblemente exhibicionista, una verdadera egomaniaca", relató la Price más tarde. Pero Karajan, el único que realmente le importaba, no estaba impresionado por el alarde. A la mañana siguiente, la llevó aparte y puso la grabación de la función de 1961. "Creo que podría llegar a familiarizarme con esta maravillosa y fresca soprano lírica llegada de América", comentó Karajan. Price captó el mensaje y dejó los exhibicionismos a un lado. Después de la primera función, Karajan sólo le hizo un comentario: Sublime.

vídeo de TreblesBasses

Y mañana... Il Trovatore en la tele

Pues sí. Hace tanto tiempo que no me acuerdo exactamente de lo que se sentía cuando la televisión pública nos obsequia con una retransmisión en directo (bueno, en este caso falso directo), mañana a las 22:15. El motivo es el décimo aniversario de la reconstrucción del Liceu de Barcelona. En nuestras pantallas, Luciana d'Intino como la gitana Azucena, Marco Berti como Manrico, Fiorenza Cedolins como Leonora  (me habría gustado escuchar a Stoyanova, que está en el otro reparto) y Vittorio Vitelli (en lugar de Frontali) como el Conde di Luna. Dirigirá Marco Armiliato, que nos anuncia una representación sin cortes; o casi, porque las cabalettas no tendrán repetición. En cuanto al aspecto escénico, Defló ha anunciado un escenario prácticamente vacío,  de ópera zen, por citar a Cedolins, que además señala que esta es una ópera peligrosa, como una corrida de toros. Os dejo un vídeo con dos de las protagonistas de mañana (y Roberto Alagna como Manrico), del canal de coloraturafan2.

Una noche muy disfrutable: Trovatore desde el Met

Ojalá todas las noches en las que se puede escuchar una retransmisión operística desde el Metropolitan de Nueva York, o póngase el nombre de cualquier teatro del mundo, fueran tan disfrutables como la de anoche. Se pueden poner peros. Se puede pensar en los grandes nombres del pasado. Pero el caso es que el Trovatore de anoche fue, en su conjunto, una buena función. Sobre todo en lo que respecta a las damas, y a pesar del anuncio inicial de indisposición de Zajick. La intérprete de Azucena, dijo Peter Gelb, estaba ligeramente indispuesta y pedía comprensión del público. La indisposición no se dejó notar demasiado. Muy bien la Leonora de Sondra Radvanovsky. No tanto los caballeros; Álvarez un tanto irregular, sobre todo en el tercer acto, pero ¡qué voz tan bonita! Hvorovstovsky fue el peor del reparto. Noseda fue todo menos aburrido, aunque cortó la repetición de Tu vedrai (cuanto más larga esa cabaletta, mejor) y la de la Pira (aunque eso me importa menos, me ahorra suplicio). Algunos ruidos de escena se hicieron molestos, sobre todo en la escena inicial del Acto II (los martillazos casi tapaban al coro) y en la del campamento de los hombres del conde, al comienzo del Acto III, en el que los soldados compartían protagonismo con las prostitutas que no se callaban ni durante la tortura de Azucena. En suma, si os lo habéis perdido, aquí lo tenéis. Debido a las eternas dificultades técnicas (concretamente con la segunda parte de la transmisión), notaréis un cambio de la calidad de sonido entre los actos I y II y el III y IV, lo que se debe a las distintas fuentes de la grabación. Como de costumbre, en mp3 a 320 Kbps.

GIUSEPPE VERDI

Il trovatore:


Count di Luna ...... Dmitri Hvorostovsky (baritone)
Leonora ...... Sondra Radvanovsky (soprano)
Azucena ...... Dolora Zajick (mezzo-soprano)
Manrico ...... Marcelo Alvarez (tenor)
Ferrando ...... Kwangchul Youn (bass)
Ines ...... Maria Zifchak (soprano)
Ruiz ...... Eduardo Valdes (tenor)
Orchestra and Chorus of the Metropolitan Opera
Gianandrea Noseda (conductor).

Parte 1 y Parte 2

Björling como Manrico

Jussi Björling (que nació un 5 de febrero, precisamente) como Manrico, en una grabación en directo de 1939 acompañado por Gina Cigna nos sirve para empezar la mañana; el teatro, el Covent Garden. Mil gracias a Operalala por el vídeo que pertenece a su canal, y por no haber incluído la Pira (qué queréis, le tengo fobia a la pi-i-i-i-ra, al contrario que la mayoría de los amantes de la ópera).

Una ración de Verdi

¡FELIZ 195 CUMPLEAÑOS
Y VIVA VERDI!

Y para celebrarlo...

NABUCCO

Paolo Silveri (Nabucco)
Marco Binci (Ismaele)
Antonio Cassinalli (Zaccaria)
Caterina Mancini (Abigaille)
Gabriella Gatti (Fenena)
Albino Gaggi (Gran sacerdote de Baal)
Licinio Francardi (Abdallo)
Beatrice Preziosa (Anna)

Coro y Orquesta de la RAI de Turín
Fernando Previtali, 1951

Cd1
Cd2

LUISA MILLER


Thomas Schippers (1968)
Conde Walter Giorgio Tozzi
Rodolfo Richard Tucker
Federica Louise Pearl
Wurm Ezio Flagello
Miller Sherrill Milnes
Luisa Montserrat Caballé
Orquesta: Metropolitan Opera
Coro: Metropolitan Opera

Cd1
Cd2

IL TROVATORE

Giacomo Lauri-Volpi (Manrico)
Caterina Mancini (Leonora)
Miriam Pirazzini (Azucena)
Carlo Tagliabue (Il Conte di Luna)
Alfredo Colella (Ferrando)
Graziella Sciutti (Inés)
Mario Carlin (Ruiz/Mensajero)
Ezio Achilli (Un viejo gitano)

Coro y Orquesta de la RAI de Roma
Fernando Previtali, 1951

Aquí

I VESPRI SICILIANI

Riccardo Muti (1978)
Guido de Monforte Renato Bruson
Arrigo Veriano Luchetti
Giovanni da Procida Ruggero Raimondi
Duquesa Elena Renata Scotto
Orquesta: Maggio Musicale Fiorentino
Coro: Maggio Musicale Fiorentino
Grabado en directo

Disco 1, Disco 2 y Disco 3

Más, si es posible, a lo largo del fin de semana. A disfrutar.

Ah sì, ben mio (de nuevo Bergonzi)

Menuda joya dejó Verdi a los tenores con este aria. Maravilloso cuando se canta así (aunque si yo fuera Leonora tampoco me molestaría que me cantaran Il balen...).

Vídeo de Gruberovito

Bergonzi canta Il Trovatore

Carlo Bergonzi cumple años hoy. Así que, aunque tarde (casi me paso de día), lo mejor es escucharlo. Con la estelar aparición de Antonietta Stella (bien, lo reconozco. Como juego de palabras es pésimo) y la inestimable colaboración de oneguin65.

Bergonzi nos canta Ah, sì, ben mio, y su inevitable cabaletta Di quella pira. ¿Alguna vez he dicho que le tengo aborrecimiento al momento "barbacoa" de Manrico?. Suerte que es Bergonzi y nos canta esa maravilla (Ah, sì ben mio) con la delicadeza propia de un joven enamorado... Vamos, lo que es Manrico en ese momento.

Simionato como Azucena

Dirige Carlo Maria Giulini. Video de felipecunha.

Il Trovatore

Hagamos un interludio verdiano a tanto Puccini. He aquí una versión de Trovatore que todos podéis llevaros a casa ya... Si queréis, claro.

Giacomo Lauri-Volpi (Manrico)
Caterina Mancini (Leonora)
Miriam Pirazzini (Azucena)
Carlo Tagliabue (Il Conte di Luna)
Alfredo Colella (Ferrando)
Graziella Sciutti (Inés)
Mario Carlin (Ruiz/Mensajero)
Ezio Achilli (Un viejo gitano)

Coro y Orquesta de la RAI de Roma
Fernando Previtali, 1951

Aquí