Plácido Domingo, felicidades

Plácido Domingo cumple hoy setenta años. No tengo mucho tiempo de elaborar, ni de resumir la carrera del tenor madrileño. Que no sea su admiradora rendida no quita el respeto que produce, y lo agradecido que hay que estar por todo lo que a lo largo de su carrera ha entregado al público. Es evidente que no estoy de acuerdo con todo lo que ha hecho, que no me gusta todo lo que ha grabado. Que en la mayoría de los papeles de tenor siempre hay alguno, o dos, o tres, a los que prefiero por encima de él. Pero de todas maneras, felicidades y gracias. Para compensar la torpeza en la entrada (que se publicará por generación espontánea), os dejo con un Otello muy especial, al menos lo es para mí porque gracias a su edición en audio conocí esta obra maestra (prácticamente perfecta, digan lo que digan los detractores de la Canción del Sauce) de Verdi:

vídeo de volodya2

Ah, y no olvidéis que esta noche por la 2 de TVE podrá verse el concierto sorpresa de homenaje a Plácido Domingo. 

Una de cumpleaños

Hoy Plácido Domingo, el Incombustible por excelencia (que ahora se encuentra repartiendo el tiempo entre Stiffelio y  Simon Boccanegra, alternando el foso con el escenario), cumple 69 años, aunque dicen  las malas lenguas que habría que ponerle unos cuantos más encima de lo que oficialmente declara. Así que despidamos el día con su Otello:

vídeo de Macbett0

Coll'anima rapita

Y no salimos de Verdi. Hoy se cumple el aniversario del estreno, en 1887, de Otello. Así que para celebrarlo escuchemos el dúo del Acto I con Claudia Muzio y Francesco Merli:

(vídeo de CzarDodon)

Otello con Muti, toma segunda

Y he aquí, meses después de Salzburgo, un Otello dirigido por Muti en la Ópera de Roma el pasado día 6 de diciembre y retransmitido (es un decir) por la RAI. Lamento la calidad del sonido, que es la mejor que he podido escuchar. La verdad es que ha sido un fin de semana rico en citas musicales: Tristán con Barenboim desde el Met, este Otello el mismo día y el Don Carlo que tanta controversia ha levantado. Los dos protagonistas son los mismos que escuchamos en la versión de Salzburgo, Alexander Antonenko y Marina Poplavskaya. El papel de Jago, que en el festival veraniego cantara Carlos Álvarez, es aquí afrontado por Giovanni Meoni, al que no recuerdo haber escuchado antes. En el papel de Cassio, eché de menos a Stephen Costello. Por alguna razón que no alcanzo a comprender, Otello no se representaba en Roma desde hacía 40 años. La última vez fue una función dirigida por Antonino Votto (que fue, mira por donde, maestro de Muti y que también había sacado antes otro alumno ilustre, Claudio Abbado) en la que el papel de la esposa del Moro estuvo interpretado por Renata Tebaldi, alias Leonora di Vargas, alias Desdemona. El estreno, que ha sido un éxito aparte de ser víctima de una disparatada reseña por parte de los medios españoles (repetid conmigo: Otello de Verdi, Otello), había estado precedido por un ensayo general con público (que había pagado su entrada, con recaudación destinada a fines benéficos). El día 6 se retransmitió la función, que estuve escuchando a ratos en los intervalos del Tristán. De haber tenido mejor calidad la radio italiana no habría dudado en dedicarme única y exclusivamente a Otello. Entre Verdi y Wagner, entre Tristán y Otello, entre Barenboim y Muti, tengo muy claro lo que elegiría en igualdad de condiciones. Pero las distorsiones que recibía eran tales (arreglad eso, chicos) que se hacía imposible continuar, de modo que me consagré a Wagner, que también tiene derecho. La copia que he conseguido después presenta un mejor sonido, aunque con "saltos" algo molestos. En conjunto es una representación que "funciona", con unos intérpretes que, eso sí, no son geniales y tienen sus fallos (Marina Poplavskaya justo al f¡nal de su escena del Acto IV; según he leído en una crónica oficiosa de un asistente a la función, podría haberse debido a la postura en la que cantaba y a que en esos momentos hizo su aparición la tecnología moderna en forma de teléfono movil; eso no se oye en la grabación, sin embargo) . Y si en Salzburgo hubo alguna queja respecto a que la orquesta tapaba a los cantantes en momentos puntuales, aquí no temáis eso. Aquí tenéis unas cuantas muestras de la representación, por si os interesa hacer la bajada. Ya os aviso; el sonido no es el mejor de los posibles. Ah, y hay un pequeño extra.

(Por problemas con el servidor de sonido me veo obligada a quitar de en medio las muestras, pero más tarde volveré a subirlas si me es posible).

Editando, que es gerundio, allá van los ejemplos.

TEATRO DELL'OPERA DI ROMA
OTELLO
Dramma lirico in quattro atti di Arrigo Boito
musica di Giuseppe Verdi
Otello, Aleksandrs Antonenko
Desdemona, Marina Poplavskaya
Jago, Giovanni Meoni
Lodovico, Giovanni Battista Parodi
Emilia, Barbara Di Castri
Cassio, Roberto Di Biasio
Orchestra e Coro del Teatro dell'Opera di Roma
maestro concertatore e direttore, Riccardo Muti
mº del Coro, Andrea Giorgi

Cd1 Cd2

Editado a 19 de diciembre: ahora los archivos tienen muy buen sonido, he cambiado los enlaces y ya no existe ese molesto "salto" de vez en cuando, así que lo que podréis escuchar si os bajáis el archivo no será parecido a las muestras.

Y si todavía queréis recordar cómo fue la primera toma, no tenéis más que ir aquí.

Adiós a Peter Glossop

Vídeo de gtelloz

El Otello salzburgués de Muti

Giuseppe Verdi

OTELLO

Giuseppe Verdi: “Otello”
Dramma lirico in vier Akten
In italienischer Sprache
Otello - Aleksandr Antonenko
Desdemona - Marina Poplavskaya
Jago - Carlos Álvarez
Emilia - Barbara di Castri
Cassio - Stephen Costello
Roderigo - Antonello Ceron
Lodovico - Mikhail Petrenko
Montano - Simone del Savio
Ein Herold - Andrea Porta
Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor
Salzburger Festspiele Kinderchor
Wiener Philharmoniker
Leitung: Riccardo Muti

Aquí la parte 1, la parte 2 y la parte 3.

Unidlos con hjsplit

Bienvenido sea Verdi

Por si no lo he dicho suficientes veces, llevo diez días alimentándome de Wagner casi en exclusividad, de ahí que recibiera la retransmisión salzburguesa de ayer (el primer Otello en Salzburgo en unos 30 años, curioso) con los brazos abiertos y, aunque intrigada por algunos miembros del reparto, bastante feliz. En conjunto, fue una retransmisión de la que disfruté mucho. Nadie que "chirriara" especialmente, si bien el tenor se llevó algún abucheo al final, enmascarado entre los aplausos que el público, impaciente (una espontánea gritó "¡Bravo!" durante los últimos compases del Acto IV; no sé si se lo gritaba a Antonenko, a Muti o a quién, pero fue prontamente acallada por parte de los que la rodeaban... ¡y por un gesto del propio Muti! -bien, así aprenderán a no jorobarnos el trance, recontra, no sabéis la rabia que me dio que en Parsifal aplaudieran antes de tiempo), dedicó a la representación apenas terminó. Abucheos, también, para el responsable de la puesta en escena, que aunque tradicional no gustó demasiado, según he leído en una crónica mañanera. En resumen, excelente trabajo de equipo, o tal me pareció, con la orquesta "cantando" como un miembro más del reparto, más que acompañando (pero en Muti y los vieneses ya confiaba antes de que empezaran a tocar, como ya dije). Y Verdi vino como una ráfaga de aire fresco (cosa rara, tratándose de una ópera en la que me "implico" tanto como Otello) frente a las retransmisiones de Bayreuth. Que amo a Wagner, pero a Verdi lo quiero bastante más. Lamenté que el locutor salzburgués pisara a la orquesta el inicio del Acto II, y no faltó mucho para que también la pifiara en la introducción del IV. Peor fue en algunas zonas donde la ORF se cortó después del Ave Maria.
Antonenko-Álvarez en Sì, pel ciel...:


Marina Poplavskaya y su escena del Acto IV completa (incluído presentador de la ORF...)


Y el final: la muerte de Otello y la reacción de la "espontánea":



Aunque no tiene nada que ver con este Otello, pero sí con Verdi, ayer nos enteramos de que Juan Diego Flórez ha decidido posponer su Duca de Madrid planeado en un principio para el año que viene. Una decisión sabia, si es que encuentra que el papel le perjudica en su repertorio habitual. Cada vez tengo más respeto y admiración por Flórez y la manera en que lleva su carrera, aunque debo confesar que (como público egoísta) me apena un poco que no vaya a cantar el Duque de Mantua en el Real.

Y, referente a Salzburgo, se me olvidaba. Hoy a partir de eso de las 20:20 de la tarde podréis escuchar por la ORF o la BAYERN 4 KLASSIK Roméo et Juliette, de Gounod. Yo, por mi parte, estaré escuchando a Wagner y despidiendo el Anillo de este año.

Flórez y Domingo en Otello (de Rossini, por supuesto...)

Del nuevo disco de JDF, Bel canto spectacular:

Vídeo de WWWjuandiegoflorezIT

Ya he escuchado el disco unas cuantas veces, por cierto. La verdad es que Flórez me gusta cada vez más, y -aparte mi absoluta inoperancia en cuanto a técnica o teoría musical, principalmente en lo que respecta a la terminología- cada vez soy menos neutral con él. Vamos, que se está convirtiendo en algo parecido a una debilidad (apuntémoslo, en fin, en la larga, larguísima lista de debilidades como el hombre que me quitó el habla en un recitativo gluckiano, sí, el del Orfeo). Asi que nada de crítica... Mejor lo descubrís por vosotros mismos. Como ya sabréis, aparte de Domingo, intervienen en el disco (grabado con la Orquesta de la Comunidad Valenciana a las órdenes de Daniel Oren) Anna Netrebko (circulaba por ahí un vídeo que mostraba lo bien que lo pasaron los dos, Flórez y Netrebko, grabando un dúo de I Puritani), Patrizia Ciofi o Daniella Barcellona (ah, ese dúo del Viaggio...). Lo que pasa es que el dúo del Otello rossiniano era uno de los cortes del disco que despertaba más expectación entre todos. Todavía, eso sí, no me he recuperado de lo que supone escuchar Ah, mes amis... Pour mon âme de La Fille du Régiment en italiano. Me resulta raro, raro, raro... Eso de Amici miei, che lieto giorno... (ni me acuerdo ya de cómo es exactamente). Raro. Aunque fuera la versión más conocida hasta... ayer mismo, relativamente. Uno de los casos en los que prefiero el francés como lengua operística.

Para festejar un cumpleaños (1): Otello

Ya dije que íbamos a festejar el cumpleaños de Plácido. Os invito, pues, en primer lugar, a escuchar a Domingo en el papel que sin duda más se ha asociado a su persona: Otello. Se trata de la misma grabación cuyo vídeo podéis ver abajo. Una noche turbulenta, por lo demás, en la que el público de la Scala arremetió contra mi admirado Carlos Kleiber no se sabe bien a santo de qué (tal vez por el simple hecho de estar dirigiendo Verdi en la Scala y no ser italiano, en fin... hay gente pa tó, que decía aquel). Su dirección es magnífica. La interpretación del reparto que canta bajo su batuta, maravillosa. Una gran noche de ópera. Luego habrá más. De momento, presentamos a nuestros anfitriones...

Plácido Domingo

Mirella Freni

Piero Cappuccilli


Carlos Kleiber



Es decir:

Plácido Domingo (Otello)
Mirella Freni (Desdémona)
Piero Cappuccilli (Jago)
Giuliano Cianella (Cassio)
Dano Raffanti (Roderigo)
Luigi Roni (Lodovico)
Orazio Mori (Montano)
Giuseppe Morresi (Heraldo)
Jone Jori (Emilia)

Coro y Orquesta de la Scala de Milán
Carlos Kleiber
En vivo, 1976

Disco 1
Disco 2

Plácido

Dicen las malas lenguas y las leyendas urbanas que circulan en el mundo operístico (numerosas) que Plácido Domingo no nació en 1941, sino unos cuantos años antes; sea así o no (personalmente no doy crédito), lo que sí es cierto es que su cumpleaños se celebra hoy. Nunca he sido lo que se dice una fanática de Don Plácido, ni siquiera entra en mi lista de debilidades. Aunque eso sí, es una de las figuras de la lírica por la que siento más simpatía. Me iría de cañas con él, si se me entiende. Lo que no se puede negar es su importancia en el mundo de la ópera en los últimos 30 años. El último de los grandes nombres de la ópera de la segunda mitad del XX que no sólo sigue vivo y coleando, sino en activo, y muy activo. Así pues, para él, felicidades y, ante todo, muchos años permitiéndonos estar en su compañía. Más tarde celebraremos su cumpleaños como es debido: con ópera. De momento disfrutad de él y de Mirella Freni en el Otello escalígero dirigido por Carlos Kleiber en los años setenta.

Antonietta Stella canta Otello

Mi adorada Antonietta canta Desdémona:

Rosa Ponselle como Desdémona

Hoy empezamos el día de forma melancólica: con la Canción del Sauce del Otello de Verdi, interpretada por Rosa Ponselle:

Niun mi tema...

Cantado por Mario del Monaco, del que hoy se cumple el 25 aniversario de su muerte. La Scala, año 1954. Dirige Votto. Gracias a Tristán por haberme pasado esta maravillosa grabación en la que también está la Desdémona de Tebaldi y el Jago de Leonard Warren. En aquellos tiempos, como en los mitológicos, había gigantes.