Pues sí. Plácido Domingo cierra, o casi, su ciclo de este año interpretando a Simon en su ciudad natal, y despertando un entusiasmo que tiene difícil parangón en la historia del Real desde su reapertura como teatro de ópera. Sigue resultando un poco extraño para mí escuchar a un tenor cantando el personaje titular de esta ópera que nunca ha estado entre mis Verdis favoritos, por otra parte. Pero Domingo es un caso único en el panorama lírico y acaba por conseguir que cualquiera rinda el estandarte, por quisquilloso que uno pueda ponerse. Y además, cuando se comprueba que buena parte de los cantantes que están junto a él en el escenario parecen sobrevivir a la peripecia con menor fortuna, la sensación de estar ante una especie en rápida extinción se acentúa. Al final, récord de aplausos en el teatro: más de veinticinco minutos, dicen las crónicas. Aparte de los que se llevó cuando salió a saludar al balcón del Real para recibir los bravos del público que había seguido la función en el exterior, a través de la pantalla gigante. A su lado no sólo aparecieron los demás miembros del reparto, sino también la Reina. Escena que puede verse en este vídeo. Quien no andaba por allí era Angela Gheorghiu, que canceló a última hora y luego también ha dejado la función del 28 en manos de Inva Mula, como decía esta tarde. Realmente es digno de mejor causa el entusiasmo que la rumana pone en socavar su propia carrera a base de situaciones como esta.
VERDI
Simon Boccanegra.
Plácido Domingo (Simon Boccanegra)
Inva Mula (Amelia Grimaldi)
Ferruccio Furlanetto (Jacopo Fiesco),
Marcello Giordani (Gabriele Adorno)
Angel Ódena (Paolo Albiani),
Miguel Ángel Zapater (Pietro),
Coro Titutar del Teatro Real,
Orq. Titular del Teatro Real.
Dir.: J. López Cobos
Dentro de poco Plácido Domingo cantará Simon Boccanegra en el escenario del Teatro Real de Madrid, junto a Angela Gheorghiu o quien legalmente la sustituya - y surgen las entrevistas y reportajes por doquier. Por ejemplo, este vídeo de Euronews. También las hay con Gheorghiu, por supuesto. La rumana manifiesta que no piensa ser la cobaya de ningún director de escena:
He aquí que me encuentro una vez más en desacuerdo con Gheorghiu - ¿será lo nuestro imposible?-, por lo de Zeffirelli, claro. Aunque una parte de mí se alegra mucho de que haya cantantes que se resistan a la tiranía escénica.
Para aquellos que se la perdieron - o quieran revisitarla - la Salomé que ayer pudo escucharse por Radio Clásica. La calidad de sonido, como suelo advertir en estos casos, no es la mejor de las posibles, pero se deja escuchar. En cuanto a la representación en sí, muy disfrutable. Estupenda la Stemme; López Cobos y su orquesta me sorprendieron muy favorablemente. Una Salomé que pasó volando. Por desgracia no se puede ver la puesta en escena de Carsen, también interesante a juzgar por los vídeos de Turín -ojalá hubiera DVD, pero no tengo esperanzas a ese respecto-... Que, como todo el mundo sabe, le costó a su autor unos cuantos abucheos en el estreno madrileño, lo que es perfectamente legítimo, así es el teatro.... y unos cuantos insultos personales... lo que no solamente carece de legitimidad, sino que retrata a la perfección a quien los profirió. Para los condenados a las ondas radiofónicas:
R. STRAUSS: Salomé. N. Stemme (Salomé), G. Siegel (Herodes), D. Soffel (Herodías), W. Koch (Jochanaan), T. Muzek (Narraboth), J. Holloway (El paje de Herodias), N. Bjorling Rygert, J. Plazaola, A. Rodríguez, E. Santamaría, J. Ribot, (Cinco judíos), J. Creswell, K. Szemerédy (Dos nazarenos), Orq. Sinf. de Madrid. Dir.: J. López Cobos.
No sé si Diana Damrau ha sido la responsable de la creación del programa que cantó el pasado miércoles en el Teatro Real (lugar donde ya había aparecido como Zerbinetta en 2006), pero extraño sí que era. Después de una primera parte dedicada íntegramente a Mozart y en la que se abría el concierto con la Pequeña Serenata Nocturna (?), siguió una selección de Rossini, Massenet y Bellini, con la Pavana de Ravel en medio (?) y cuatro bises en los que se volvió a Mozart (un buen Non mi dir), a Massenet (más de Manon, que debuta en Viena dentro de poco) y a Puccini (con el inevitable O mio babbino caro). Al contrario de lo que ocurrió con Fleming, la selección, si bien un poco rara, no era una promoción indisimulada de su último disco.
Ya resulta un poco pesado, pero, ¿sería mucho pedir que en los recitales de Grandes Voces (bueno, dejémoslo en los recitales en general) escuchásemos más al cantante que a la orquesta? Tanta insistencia en que escuchemos a la Sinfónica de Madrid es contraproducente, teniendo en cuenta la justita calidad de la formación y lo soporífero que puede resultar su director. No es don Jesús santo de mi devoción ni objeto de mi fobia, pero francamente, es difícil aburrir más con Mozart. No sé qué pensarán los cantantes de la orquesta titular del Teatro Real, pero lo cierto es que no ayuda gran cosa. Hasta eché de menos a mi aborrecido Rhorer, compañero de andanzas de Damrau en sus dos primeros recitales de estudio. Dicho eso, dicho todo.
Tal vez el director ha contribuido a que algunos de los asistentes hayan expresado cierta decepción al salir de este recital. Que no se me malinterprete: aunque la división de opiniones es grande, el concierto fue un éxito, según pudo apreciarse por la radio. Siempre he tenido una gran debilidad por Damrau, así que yo, Radio Clásica mediante, disfruté
del recital, aunque en cuanto dejaban sola a la orquesta desconectaba. Sí que resulta curioso (teniendo en cuenta el repertorio con el que se ha asociado a la soprano alemana) que me gustase más la segunda parte que la primera, dedicada única y exclusivamente a Mozart, que contuvo un Exultate, jubilate un poco flojo para lo que esperaba de ella, y un Ach, ich fülhs melancólico, sentido. Estupendo, vamos.
En la segunda parte, quizá lo que menos me gustó (intrusiones orquestales aparte) fue la cavatina del Barbiere, que además prefiero escuchar en voz de mezzo. Me sorprendieron su Manon y su Amina. En especial esta última. Teniendo en cuenta el precedente de la Lucia del Met no me convencía nada su inclusión en el programa. Salió mucho mejor de lo que esperaba. En los bises, el aria de Donna Anna tal vez fuera lo más notable. Me gustó más su Adieu, notre petite table que la escena del Cours-la-Reine que se encontraba en el programa "oficial". O mio babbino caro estuvo precedido de felicitación navideña en español. Es un aria tan explotada que no le encuentro bastantes alicientes. Espero escuchar a Damrau por Madrid (y en directo) en una ópera y, ojalá, con una orquesta mejor. Mortier tiene tarea.
PARTE I
Wolfgang Amadeus MOZART:
Pequeña serenata nocturna, KV 525
"Al destin che la minaccia" de Mitridate
"Ach, ich fühl's" de Die Zauberflöte
Música para un funeral masónico, KV 477
"Exultate, jubilate", KV 165
PARTE II
Gioachino ROSSINI:
"Una voce poco fa" de Il barbiere di Siviglia
Obertura de La scala di seta
Maurice RAVEL:
Pavana para una infanta difunta
Jules MASSENET:
"Je marche sur tous les chemins" de Manon
Vincenzo BELLINI:
"Ah! Non credea mirarti... Ah! Non giunge" de La sonnambula
BISES
Wolfgang Amadeus MOZART
"Crudele? No, mio bene... Non mi dir" de Don Giovanni
Jules MASSENET
"Allons, il le faut... Adieu, notre petite table" de Manon
Dos óperas muy diferentes ocupan estos días los escenarios de Madrid y Barcelona. La primera está de sobra asentada en el repertorio operístico internacional: L'Italiana in Algeri, de Rossini. La segunda, no tanto, aunque este año se ha representado también en París: Krol Roger, de Szymanowski. De hecho, en este caso se trataba del estreno en España. Con ochenta y tres años de retraso, nada menos. Para omnívoros musicales (en la variedad está la diversión), he aquí las dos grabaciones. Personalmente prefiero Krol Roger, no porque coloque a Szymanowski por encima de Rossini en mis preferencias personales (cosa harto difícil ya que lo acabo de "descubrir") sino porque entre conocer una obra nueva y que me interese y escuchar una obra "de repertorio" que me gusta y aburrirme por culpa del director (o porque su protagonista me parezca completamente desafortunada en la función de turno), como sucedió ayer con Lopez Cobos (chispa y salero rossinianos, poco, poquito) qué queréis que os diga. Viva la exploración.
KRÓL ROGER
Direcció musical Josep Pons
Roger II, rei de Sicília Scott Hendricks
Roksana Monika Mych/Anne Schwanewilms
El pastor Will Hartmann
Edrisi, un savi àrab Francisco Vas
Arquebisbe Daniel Borowski
Diaconessa Jadwig Rappé
