Diana Damrau por el Teatro Real

No sé si Diana Damrau ha sido la responsable de la creación del programa que cantó el pasado miércoles en el Teatro Real (lugar donde ya había aparecido como Zerbinetta en 2006), pero extraño sí que era. Después de una primera parte dedicada íntegramente a Mozart y en la que se abría el concierto con la Pequeña Serenata Nocturna (?), siguió una selección de Rossini, Massenet y Bellini, con la Pavana de Ravel en medio (?) y cuatro bises en los que se volvió a Mozart (un buen Non mi dir), a Massenet (más de Manon, que debuta en Viena dentro de poco) y a Puccini (con el inevitable O mio babbino caro). Al contrario de lo que ocurrió con Fleming, la selección, si bien un poco rara, no era una promoción indisimulada de su último disco.

Ya resulta un poco pesado, pero, ¿sería mucho pedir que en los recitales de Grandes Voces (bueno, dejémoslo en los recitales en general) escuchásemos más al cantante que a la orquesta? Tanta insistencia en que escuchemos a la Sinfónica de Madrid es contraproducente, teniendo en cuenta la justita calidad de la formación y lo soporífero que puede resultar su director. No es don Jesús santo de mi devoción ni objeto de mi fobia, pero francamente, es difícil aburrir más con Mozart. No sé qué pensarán los cantantes de la orquesta titular del Teatro Real, pero lo cierto es que no ayuda gran cosa. Hasta eché de menos a mi aborrecido Rhorer, compañero de andanzas de Damrau en sus dos primeros recitales de estudio. Dicho eso, dicho todo.

Tal vez el director ha contribuido a que algunos de los asistentes hayan expresado cierta decepción al salir de este recital. Que no se me malinterprete: aunque la división de opiniones es grande, el concierto fue un éxito, según pudo apreciarse por la radio. Siempre he tenido una gran debilidad por Damrau, así que yo, Radio Clásica mediante, disfruté

del recital, aunque en cuanto dejaban sola a la orquesta desconectaba. Sí que resulta curioso (teniendo en cuenta el repertorio con el que se ha asociado a la soprano alemana) que me gustase más la segunda parte que la primera, dedicada única y exclusivamente a Mozart, que contuvo un Exultate, jubilate un poco flojo para lo que esperaba de ella, y un Ach, ich fülhs melancólico, sentido.  Estupendo, vamos.

En la segunda parte, quizá lo que menos me gustó (intrusiones orquestales aparte) fue la cavatina del Barbiere, que además prefiero escuchar en voz de mezzo. Me sorprendieron su Manon y su Amina. En especial esta última. Teniendo en cuenta el precedente de la Lucia del Met no me convencía nada su inclusión en el programa. Salió mucho mejor de lo que esperaba. En los bises, el aria de Donna Anna tal vez fuera lo más notable. Me gustó más su Adieu, notre petite table que la escena del Cours-la-Reine que se encontraba en el programa "oficial".  O mio babbino caro  estuvo precedido de felicitación navideña en español. Es un aria tan explotada que no le encuentro bastantes alicientes. Espero escuchar a Damrau por Madrid (y en directo) en una ópera y, ojalá, con una orquesta mejor. Mortier tiene tarea.

PARTE I
Wolfgang Amadeus MOZART:

Pequeña serenata nocturna, KV 525

"Al destin che la minaccia" de Mitridate

"Ach, ich fühl's" de Die Zauberflöte

Música para un funeral masónico, KV 477

"Exultate, jubilate", KV 165


PARTE II
Gioachino ROSSINI:
"Una voce poco fa" de Il barbiere di Siviglia

Obertura de La scala di seta

Maurice RAVEL:
Pavana para una infanta difunta

Jules MASSENET:
"Je marche sur tous les chemins" de Manon

Vincenzo BELLINI:
"Ah! Non credea mirarti... Ah! Non giunge" de La sonnambula

BISES

Wolfgang Amadeus MOZART

"Crudele? No, mio bene... Non mi dir" de Don Giovanni

Jules MASSENET

"Allons, il le faut... Adieu, notre petite table" de Manon

Giacomo PUCCINI

"O mio babbino caro" de Gianni Schicchi

Aquí.