La Sirenita, final chungo (es decir, Rusalka)

Rusalka es la ópera más conocida de Dvorak. Su libreto está basado en dos clásicos cuentos de hadas, La Sirenita, de Hans-Christian Andersen, y Undine, de Friedrich de la Motte-Fouqué (que también había inspirado la ópera homónima de E.T.A Hoffmann y el ballet Undina, de Tchaikovsky). Aparte, las rusalkas son criaturas propias de la mitología eslava, como las villis (cuyo origen es más tétrico, ya que se trata de los espectros de doncellas muertas en vísperas de su boda) y otros espíritus de la Naturaleza. Antes de que la compañía Disney viniera y nos estropeara el cuento con un final feliz, todos sabíamos que la pobre sirena enamorada de un príncipe mortal acababa el cuento de mala manera, porque el príncipe prefería casarse con otra. En Rusalka además nos cargamos al protagonista masculino, que, incapaz de encontrar en Rusalka una respuesta a la pasión que él siente, atiende a los coqueteos de la Princesa Extranjera. En realidad ésta no ama al Príncipe, y si flirtea con él se debe únicamente al despecho ante la presencia de Rusalka, que se ha quedado muda a causa del hechizo de la bruja Jezibaba, que la ha hecho mortal. El Príncipe reconocerá su error más tarde, pero morirá a causa de los besos de Rusalka, eternamente condenada a vagar en las profundidades, ni viva ni muerta.
Todo esto viene a cuento de la retransmisión que ayer pudimos escuchar desde el Met (y que, como todos los domingos, podéis encontrar al final de la entrada); una función bastante redonda y disfrutable, sin nadie que chirriase. Vamos, me gustó bastante. Un poco cegada por la parcialidad sí que estoy respecto a la señora Fleming (cuyo registro en estudio de esta misma ópera es mi favorito) eso hay que tenerlo en cuenta. La grabación está dividida en dos partes (Acto I e inicio del Acto II en el primer disco, final del Acto II y Acto III en el segundo) y fragmentada en pistas, todo a 320 kps (en mp3, por supuesto). He aquí el reparto:

Rusalka - Dvorak

Rusalka ...... Renee Fleming (soprano)
Foreign Princess ...... Christine Goerke (soprano)
Jezibaba ...... Stephanie Blythe (mezzo-soprano)
Prince ...... Aleksander Antonenko (tenor)
Water Gnome ...... Kristinn Sigmundsson
Gamekeeper ...... James Courtney (tenor)
Turnspit ...... Kate Lindsey (mezzo-soprano)
First Wood Nymph ...... Kathleen Kim (soprano)
Second Wood Nymph ...... Brenda Patterson (soprano)
Third Wood Nymph ...... Edita Kulczak (mezzo-soprano)

Orchestra and Chorus of the Metropolitan Opera
Jiri Belohlavek (conductor)

Parte 1 y Parte 2

Otello con Muti, toma segunda

Y he aquí, meses después de Salzburgo, un Otello dirigido por Muti en la Ópera de Roma el pasado día 6 de diciembre y retransmitido (es un decir) por la RAI. Lamento la calidad del sonido, que es la mejor que he podido escuchar. La verdad es que ha sido un fin de semana rico en citas musicales: Tristán con Barenboim desde el Met, este Otello el mismo día y el Don Carlo que tanta controversia ha levantado. Los dos protagonistas son los mismos que escuchamos en la versión de Salzburgo, Alexander Antonenko y Marina Poplavskaya. El papel de Jago, que en el festival veraniego cantara Carlos Álvarez, es aquí afrontado por Giovanni Meoni, al que no recuerdo haber escuchado antes. En el papel de Cassio, eché de menos a Stephen Costello. Por alguna razón que no alcanzo a comprender, Otello no se representaba en Roma desde hacía 40 años. La última vez fue una función dirigida por Antonino Votto (que fue, mira por donde, maestro de Muti y que también había sacado antes otro alumno ilustre, Claudio Abbado) en la que el papel de la esposa del Moro estuvo interpretado por Renata Tebaldi, alias Leonora di Vargas, alias Desdemona. El estreno, que ha sido un éxito aparte de ser víctima de una disparatada reseña por parte de los medios españoles (repetid conmigo: Otello de Verdi, Otello), había estado precedido por un ensayo general con público (que había pagado su entrada, con recaudación destinada a fines benéficos). El día 6 se retransmitió la función, que estuve escuchando a ratos en los intervalos del Tristán. De haber tenido mejor calidad la radio italiana no habría dudado en dedicarme única y exclusivamente a Otello. Entre Verdi y Wagner, entre Tristán y Otello, entre Barenboim y Muti, tengo muy claro lo que elegiría en igualdad de condiciones. Pero las distorsiones que recibía eran tales (arreglad eso, chicos) que se hacía imposible continuar, de modo que me consagré a Wagner, que también tiene derecho. La copia que he conseguido después presenta un mejor sonido, aunque con "saltos" algo molestos. En conjunto es una representación que "funciona", con unos intérpretes que, eso sí, no son geniales y tienen sus fallos (Marina Poplavskaya justo al f¡nal de su escena del Acto IV; según he leído en una crónica oficiosa de un asistente a la función, podría haberse debido a la postura en la que cantaba y a que en esos momentos hizo su aparición la tecnología moderna en forma de teléfono movil; eso no se oye en la grabación, sin embargo) . Y si en Salzburgo hubo alguna queja respecto a que la orquesta tapaba a los cantantes en momentos puntuales, aquí no temáis eso. Aquí tenéis unas cuantas muestras de la representación, por si os interesa hacer la bajada. Ya os aviso; el sonido no es el mejor de los posibles. Ah, y hay un pequeño extra.

(Por problemas con el servidor de sonido me veo obligada a quitar de en medio las muestras, pero más tarde volveré a subirlas si me es posible).

Editando, que es gerundio, allá van los ejemplos.

TEATRO DELL'OPERA DI ROMA
OTELLO
Dramma lirico in quattro atti di Arrigo Boito
musica di Giuseppe Verdi
Otello, Aleksandrs Antonenko
Desdemona, Marina Poplavskaya
Jago, Giovanni Meoni
Lodovico, Giovanni Battista Parodi
Emilia, Barbara Di Castri
Cassio, Roberto Di Biasio
Orchestra e Coro del Teatro dell'Opera di Roma
maestro concertatore e direttore, Riccardo Muti
mº del Coro, Andrea Giorgi

Cd1 Cd2

Editado a 19 de diciembre: ahora los archivos tienen muy buen sonido, he cambiado los enlaces y ya no existe ese molesto "salto" de vez en cuando, así que lo que podréis escuchar si os bajáis el archivo no será parecido a las muestras.

Y si todavía queréis recordar cómo fue la primera toma, no tenéis más que ir aquí.

Bienvenido sea Verdi

Por si no lo he dicho suficientes veces, llevo diez días alimentándome de Wagner casi en exclusividad, de ahí que recibiera la retransmisión salzburguesa de ayer (el primer Otello en Salzburgo en unos 30 años, curioso) con los brazos abiertos y, aunque intrigada por algunos miembros del reparto, bastante feliz. En conjunto, fue una retransmisión de la que disfruté mucho. Nadie que "chirriara" especialmente, si bien el tenor se llevó algún abucheo al final, enmascarado entre los aplausos que el público, impaciente (una espontánea gritó "¡Bravo!" durante los últimos compases del Acto IV; no sé si se lo gritaba a Antonenko, a Muti o a quién, pero fue prontamente acallada por parte de los que la rodeaban... ¡y por un gesto del propio Muti! -bien, así aprenderán a no jorobarnos el trance, recontra, no sabéis la rabia que me dio que en Parsifal aplaudieran antes de tiempo), dedicó a la representación apenas terminó. Abucheos, también, para el responsable de la puesta en escena, que aunque tradicional no gustó demasiado, según he leído en una crónica mañanera. En resumen, excelente trabajo de equipo, o tal me pareció, con la orquesta "cantando" como un miembro más del reparto, más que acompañando (pero en Muti y los vieneses ya confiaba antes de que empezaran a tocar, como ya dije). Y Verdi vino como una ráfaga de aire fresco (cosa rara, tratándose de una ópera en la que me "implico" tanto como Otello) frente a las retransmisiones de Bayreuth. Que amo a Wagner, pero a Verdi lo quiero bastante más. Lamenté que el locutor salzburgués pisara a la orquesta el inicio del Acto II, y no faltó mucho para que también la pifiara en la introducción del IV. Peor fue en algunas zonas donde la ORF se cortó después del Ave Maria.
Antonenko-Álvarez en Sì, pel ciel...:


Marina Poplavskaya y su escena del Acto IV completa (incluído presentador de la ORF...)


Y el final: la muerte de Otello y la reacción de la "espontánea":



Aunque no tiene nada que ver con este Otello, pero sí con Verdi, ayer nos enteramos de que Juan Diego Flórez ha decidido posponer su Duca de Madrid planeado en un principio para el año que viene. Una decisión sabia, si es que encuentra que el papel le perjudica en su repertorio habitual. Cada vez tengo más respeto y admiración por Flórez y la manera en que lleva su carrera, aunque debo confesar que (como público egoísta) me apena un poco que no vaya a cantar el Duque de Mantua en el Real.

Y, referente a Salzburgo, se me olvidaba. Hoy a partir de eso de las 20:20 de la tarde podréis escuchar por la ORF o la BAYERN 4 KLASSIK Roméo et Juliette, de Gounod. Yo, por mi parte, estaré escuchando a Wagner y despidiendo el Anillo de este año.